Ledoux, Boulleè, Durand, Labrouste, Rondelet, Antonelli, Con Klenze, Viollet-Le Duc, Semper видни герои на панорамата на нео-стиловете от деветнадесети век в Европа и сред тях Джован Батиста Филипо Базиле не трябва да бъде забравен.
Големият историк на архитектурата, който беше Антонио Самонаго предложи в началото на деветдесетте години, но изглежда, че предложението никога не е достигнало целта си.
Може би можем да приемем, че политиките за реално подобряване на нашето изключително монументално наследство продължават да забавят прилагането си „друг път“, „следващия път“, но също така не можем да си позволим да свикнем с деградацията като ако беше неизбежна съдба.
Su Basile, лидер на университета в Палермо и майстор на сицилианската историцистка архитектура, изглежда е паднал за много дълго време, нещо като фетва.
Събитията на широко разпространено и непрекъснато отлагано разпадане на Английската градина павирана с асфалт, липса на обществено осветление и вандализъм са обезличили скулптурите и са променили условията на градинските пространства, пълни с дупки и лепенки. Известни са и условията на Института на кръстовете, в които скеле царуваше в продължение на няколко години, без да се извършват никакви планирани реставрационни работи, към което се добавя последното смущаващо парче разпад по отношение на една от най-градските интервенции. Дизайнер на Палермо, резервоарният сектор на piazza Marinaи на Вила Гарибалди.
В продължение на месеци и с очевидни проблеми, никога не разрешени, но ясно проявени, монументалният стилобат от туф на Аспра, който започва близо до Steri Magno и достига до Piazza Santo Spirito, се представя с цели участъци, изкоренени и паднали по тротоара и стъпалата отдолу, за "подслон" на който има последователност от прегради и бариери, които пречат на пешеходното преминаване между двете височини, свързани в него.
Районът изглежда ограден в очакване на нещо или някой, но нещо (проект за възстановяване, преустройство?) И някой (съветници, съветници, кметове, политици като цяло) изглежда никога не е достигал до района и той трайно и тежко впечатление е именно това за "деградацията, така ли е, ако ви се струва", че ако не беше трагично, щеше да е знак за очевидно "естетическо изобразяване" на институциите, отговорни за защитата в съответствие от член 9 от италианската конституция.
Бутилки, чадър, хартии и купчини отпадъци и мъртви листа продължават да съществуват в рамките на отцепената зона, натрупвайки се ден след ден, като също допринасят за по-нататъшния напредък на разграждането на падналите фрагменти от туф и тези, оставени непокрити. По този начин корените на дървесните есенции остават видими и, като се има предвид липсата на проект за възстановяване, солените отлагания, черните кори и плевелите няма да закъснеят. Накратко, деградацията над другите деградации.
"Скулптурният" стилобат, който Базил структурно изгражда като гравитачен насип, който служи за рационализиране на градското пространство между много различни височини, съществува от около сто и шестдесет годинив своя топ есенциални дървета, чиито корени са започнали да прокарват бавно, година след година, елементите, които изграждат глобалния им имидж.
Следователно не е било неочаквано и драматично събитие или внезапен инцидент, който е причинил влошаването на текущото състояние, а пренебрегване, пълното отсъствие на обикновена поддръжка, абсолютна липса на планиране и планиране, пълната липса на интерес на институциите и политиката, всичко това в едно от най-отличителните места в историческия център на петия град на Италия, може би точно, глупав на Базил, поставен под въпрос само по време на стерилните модни подиуми в в неговия Teatro Massimo.
Базил всъщност изглежда поне от около четиридесет години всеки архитект, случайно автор на (единствения) Театро Масимо, а не способният и оценен дизайнер, ученик на Винченцо Тинео, който си кореспондира със Земпер и Гарние, които е призован за реализацията на италианския павилион на Парижкото изложение през 1878 г., специализира в Рим с Canina между Сапиенца и Академията на Сан Лука, аниматор и кръстник на Casino delle Arti, редовен професор по техническа архитектура в сицилианския университет капитал.
И все пак не говорим за проекти на стойност милиони евро, а за строг и научен проект за реставрация от втора година на университетски курс, който разглежда науката за реставрацията като задължителна стъпка за решаване на проблем, който е изобилно докладван и известен, дори бихме могли да ни накараме да предположим, че би било достатъчно да сте прочели разсеяно поне веднъж страниците на Чезаре Бранди, за да разберете как да се ориентирате (могат да бъдат намерени и в google).
„Базиле – пише Мария Акашина – започва дейността си в пълен неокласически плам: той рисува и рисува акварели, като Marvuglia, храма на Сегеста, продължава с мярката, медитацията на класическите конструкции, преживявайки процесите на тази архитектура, се издига до директните визии на римското пространствено величие чрез изучаване на техните хармонични огради, успява в своите творби да бъде първият сицилиански архитект, който издига сицилианската традиция на националното и европейското плато ».
„Национално и европейско плато“и докато някой ще трябва да поеме политическата, техническата и данъчната отговорност за това, че е видял неговите „общностни“проекти превърнати в помпейски развалини, ние наистина можем да свикнем с цялата тази деградация и да търпим това третират ли се вашите произведения като тоалетни за бездомни кучета?
На няколко крачки, деградациятаотново удря платформата, позиционирана "завчера", за да позволи на базилианския фикус да прокара корените си отвъд оградата (никога не почиствана), и има и други скъпоценни бариери като панацея за цялото земно зло.
Може би, и то отдавна, не Хюстън има проблем, а градът с къса памет.
