BARBARICA ORMA ОТМЕНЕНА / С КРЪВТА НА ГЕРОИТЕ / И GRANDE EPINICIO SUNG / ОТ STELVIO ECCELSO / ДО АДРИАТИЧЕСКО МОРЕ / БЕЖАНЦИТЕ / ЧИЕТО БОЛЕЗНЕНО И ОТЦЯЛО / PALERMO / SCHIUSE ЦВЕТЯТА ARMS / RENDOSI ТОЗИ ОБРОЧ / ЦИМЕНТ / MCMXIX МРАМОР.
Това е подсказващият надпис, който носи плоча, прикрепена към скосения десен ъгъл на Palazzo Liberty delle Assicurazioni Venice, който Ернесто Базиле създадена през 1912 г. на върха на артистичното и професионално признание през второто десетилетие на миналия век.
Когато през 1919 г. Базиле получава единственото искане за възпоменателна плоча, която да бъде прикрепена към едно от градските му произведения, неговият парламент в Монтечиторио вече е бил открит почти година в уникалното съвпадение на победоносния за Италия край на Първата световна война, която дава милиони жертви, същевременно създава стотици хиляди бежанци от районите на най-горчивия и кървав конфликт в Североизточната част на Карста. В този момент всеки регион на страната е призован да приеме квоти за бежанци и дори сицилианската общност искаше и знаеше как да изпълни своята роля с пословичния дух на добре дошли. Малката бяла мраморна плоча, потопена в шума на автомобилния трафик, който отдавна е свикнал с много разсеяните ни съвременни погледи, напомня за това „християнско посрещане".
Намира се в скосената кантонална дясна част на скъпоценния Василиански дворец, който ефективно затваря изкормването на Via Roma на ръба на Piazza Colonna при пресичането с Via Cavour
Това е обикновена възпоменателна плочатърсена и популяризирана от фриулската общност на бежанците, които, в желанието си да запомнят гостоприемството, получено по време и след конфликта, поискаха вече признатата майстор на италианските цветя, намесата със силни емоционални и символични препратки.
Яснотата на решението все още поразява днес със строгостта и композиционната яснота, поверена на гравиран паралелепипеден елемент, носещ надписи и посвещение, стегнат от трите долни и странични страни от изваяна рамка, докато от горната страна тя се спуска в централната линия, масата от плитки, заплетени с лъкове и възли към горния централен гирлянд, последното прилагателно с четири спирали, които правят верижната верига на същото с фитоморфни зърна криволичещи.
В четирите ъгъла откриваме четири мраморни пирона, улеснения в търговията за необходимото свързване на артефакта към стената. Поради стилистични аналогии по отношение на други напълно подобни съвременни творения, не е погрешно да се припише на работилницата на Гаетано Герачи реализацията на малката мраморна работа, в която минималното флорално скулптурно измерение връща голямата адаптивност на поетиката на Базиле дори върху много малък мащаб, композиционна методология, предавана в класните стаи на Кралския университет, както и в класните стаи на Академията за изящни изкуства на поколения студенти и последователи.
Накратко, ако някой все още има съмнения, няма малко или голямо проектно предизвикателство, което майсторът да не приеме с най-голяма ангажираност и сериозност на целта, напълно наясно с универсалния мандат на значението на „проект“разбира се като голяма привилегия за подобряване на антропогенните местообитания, независимо от вида на артефакта, необходим за изграждане.
Може би, перифразирайки гения на Магрит, бихме могли да кажем, че „тази чиния не е чиния“. Всъщност е много повече, това е история и обичаи, това е изкуство, това е идентичност в каменна памет.
