Салваторе Карделанесъмнено е една от най-забележителните фигури на дизайна, академичната и артистична панорама от първата половина на миналия век в Сицилия.
Роден в Калтанисета през 1896 г., през 1918 г., ученик на Ернесто Базил, той завършва Кралското училище за приложения за архитекти и инженери, като също получава диплома по архитектура от Палермо Академия за изящни изкуства
Асистент на Антонио Занка и Микеле Албегиани, много младият Кардела получава през 1932 г. свободен преподавател по елементарна архитектура и рисуване, поемайки същата година катедрата, заемана от неговия учител Занка дотогава, и става през 1944 г. първи преподавател в новосъздадения Архитектурен факултет, който преподава архитектурна композиция, предмет, който той ще преподава до напускането на университета едва през 1966 г.
Нови проучвания, проведени съвсем наскоро върху почти непубликувания материал, запазен в архив Карделаблагодарение на прозорливостта на научния директор на фонда, архитект Маргерита Ло Яконо, са ценни следствия, свързани с фигурата на Кардела, но и към културната среда на Палермо между двете световни войни. Това са времеви сегменти, в които в Ностро той участва в искрящия сезон на архитектурни конкурси, пише важни есета за историята на архитектурата и архитектурната композиция, поддържа кореспонденция с Енрико Каландра и Марчело Пиачентини в Рим, с Джулио Карло Арган в Торино, с Мария Accascina и Giuseppe Samonà между Рим и Месина, участва във важни живописни изложби по време на скобите на Return to Order.
Той се появява сред най-многостранните и изискани фигури на Сицилия от двадесетте години Литорио, способен да варира от живопис до карикатура, от архитектура до философска мисъл, приложена към композиция, в езиков уникум, способен да се покаже напълно съгласуван и с яснота пресичане на стилове.
Ако за Кардела, двадесетте години преди Втората световна война бяха белязани от почти приглушена строителна дейност, реализирайки параклиса Марторана(1928) и издигането на Palazzo Di Мартино (1937), започвайки изграждането на Casa del Fascio в Калтанисета, е сезонът на икономическия бум и планът Маршал, който представлява за него, както и за много други таланти, идеалния театър, върху който да експериментира собствената си архитектурна поетика.
Сред малкото произведения на Кардел в сицилианската столица, Casa Castro в квартал Libertà, остава едно от произведенията, които са най-хармонизирани с модернистичния контекст непосредствено около него. Разширявайки се във височина за три етажа над земята, може би имайки предвид базилианския урок на Вилино Ида в близост до виа Сиракуза, Кардела ориентира малката сграда в същата позиция като последната, с два фронта на улиците (Енрико Албанезе и Симоне Корлео) и два фронта, потопени в пищната частна градина, избор срещу течението в сравнение със замените на модернистичните вили, извършени с необузданите кооперации от интензивен тип.
Но ако планиметричният избор е незабавно дешифриран, композицията на възвишенията на улицата представлява най-сугестивната мярка, която дизайнерът използва, за да квалифицира общественото пространство около сградата. Това, което на пръв поглед би могло да разкрие късна лекорбюзиерска любовна афера, макар и налице, крие изследванията, които Кардела провежда от началото на 20-те години на миналия век, представени черно на бяло в хиляди скици и проучвания, нервни и бързи, точни и прецизни, понякога повторено почти обсебващонамерено в нейния архив.
Рисунки, способни да обяснят критичното мислене, примерни следи от постоянна практика и живи като интелектуална мисия в подкрепа на общността, често малки произведения на изкуството, в които авторът демонстрира абсолютното липса на водонепроницаеми отделения между това да бъдеш архитект и да си художник, произведения, в които е възможно да се проследят подравнявания и евритмии, игри на твърди маси, противопоставени на празни генератори, всички сериозни сенки, и всички елементи, които са почти безшумни, но все още проследими днес на двете градски фасади с преобладаване на белите тонове.
Не пуризъм или рационализъм, също и не само, но преди всичко последователната и зряла визия на майстор, все още твърде малко проучен, чиито творби все още са способни на внушителни и непубликувани разкази. От четирите къщи / ателиета / ателиета, в които Кардела ще работи повече от половин век, пет, ако броим и римската къща, Casa Castro е последната, в която той ще живее, продължавайки да рисува и рисува, и почина на септември 17, 1973.
Може би една обяснителна плоча с технология, способна на бързи и мултимедийни разкази, може да бъде първият блед съгласуван опит да се даде точната памет за този уникален титан, който ще изпълни културната сцена през следващите няколко години с няколко непубликувани истории.
