Построен през Палермо през 1834 г. по проект на архитекта (ученик на Марвулиано) Винченцо Тромбета, Palazzo Wirz е сграда, която е част от все още днес останалата част от тази завеса на сградата е консолидирана в последователни фази през деветнадесети век, включително съседните сгради на Флорио(историческо седалище на Ордена на архитектите от Палермо) и Maniscalco-Basile
Също така навлязъл през втората половина на века в орбитата на собствеността на семейството на сенатор Флорио, той в крайна сметка е част от жилищните структури, гравитиращи в кръга на крайградския парк, в центъра на който Вилино Флорио проектиран от Ернесто Базиле, за да попадне в собственост на графовете Вирц.
Компактната и балансирана сграда, представя в предната част на улицата (небрежната точка на кръстовище между Piazza Principe di Camporeale и Corso Camillo Finocchiaro Aprile) калибрирана система от ритмични отворите идентифицират трите етажа, върху които сградата се развива във височина, с типичната ивица на атака на земята, организирана в успоредни хоризонтални редове, която се прекъсва само при контакт с кулите / носовите прозорци, които на втория етаж са обогатени с многоъгълни балкони Крайното оспорено решение на плана на покрива е почти очевидно, което се разкрива заедно с целия стилистичен език, възприет като едно от щастливите решения на сицилианския неомедиевизъм от деветнадесети век.
За да управлява тази градска артерия, също главен герой на Belle époque, всъщност Неоготикаоставя в Сицилия и по-специално в Палермо няколко шедьоври като доказателство за дискусионна културна матрица на дизайна, която никога не е спяла в продължение на поне век и която ще намери подкрепа в постиженията на архитекта Франческо Паоло Палацото от началото на ХХ век.
Ето как формованите заострени арки, усуканите пилиери, шпиловете и декорациите на пресичащите се арки в крайна сметка очертават сценографския фон чрез деклинацията на нео-готиката на „каталонската“матрица на цялата фасада пред Piazza Sacro Cuore , който отдавна се е превърнал в просто паркинг.
Това е, както много, ако не и всички, „гипсова архитектура“, чийто дизайнер, напълно наясно с изразителния потенциал на използвания материал, използва напълно неговата гъвкава способност за пластична декорация.
Днес сградата, както и цялата завеса от исторически сгради, оцелели в парцел на квартала, ще се нуждаят от строг проект за реставрация способен да възстанови оригиналния блясък на бежовите тонове.
Но най-голямата противоречива бележка остава тази, свързана със замяната на големия парк зад него с онези анонимни кооперации, които завинаги са променили връзката между завесата и пестеливите и развлекателни дейности, към коитовинаги ни е свикнал. Митът за Флорио.
И все пак остатък от зелената площзад него все още се съпротивлява, ако беше свързан със съседните сгради, заедно с пешеходната велосипедна зона на via Oberdan и активното възстановяване на други части от парка, биха могли да изкупят качеството на устойчивост на цялата област и да се превърнат в ценна част от колективната памет.
Би било достатъчно да започнете с малък жест и да замените името на близкия via Oberdan в „ Via Donna Franca Florio “. Всъщност красотата е въпрос на детайли.
