Роберто Роселинивече беше направил филм в Сицилия, беше 1949 г. и филмът беше "Стромболи - земята на Бог".
Единадесет години по-късно, с оглед на честванията за стогодишнината от обединението на Италия, поръча важния филм за следващата година, рекордьорът на неореалистите за известно време, аплодиран от международните критици след Рим Open City (1945), Paisà (1946) и Генерал Дела Ровере (1959), избраха да заснемат голяма част от филма точно в сицилианската столица, сцените на личната му почит към триумфа на италианския Рисорджименто и така се ражда неговата "Viva l'Italia".
Окото на римския режисьор, нарочно избягва общите „места“, за да обозначи разказа за събитията на Гарибалди в кинематографичния сюжет на Серджо Амидей, Карло Аянело, Луиджи Киарини и Антонио Петручи режисира кадъра и нарочно избягва деградацията на развалините от Втората световна война, които все още присъстват, както тогава, така и сега, в разкъсания исторически център на Палермо. Така Quattro Cantiи пиаца Претория, виа Алоро и виа Македа оживяха с пехота и войници, коне и ездачи, в онази пролет на Палермо, белязана от фикцията за благополучието на икономическия бум, който без скрупули вече поглъщаше красотата на belle époqu и недалеч от набора на Роселини.
Ако последователностите от снимките на открито бяха почит към монументалната красота на градаизкривена, но завладяваща, изборът на Роселини да снима в катакомбите на гробището на капуцините, той има вкусът на тази интуиция, типична за великите майстори, които гледат отвъд създаването на видими метафори.
В опита си да направи филм възможно най-близък до реалните факти, Роселини също се опита да кондензира онези амбивалентни и доста сигурни атмосфери от дните на Хилядата експедиция в Сицилия, избягвайки лични четения, възстановявайки всекидневното измерение на разказана история.
Два часа филм, в който стотици местни статисти анимираха оригиналните градски места от историята, в пълна хармония с неореалистичната поетика на Роселиниан, с особено внимание към изследването на костюмите и прически, на които Ренцо Ричи и Паоло Стопа, Франко Интерленги и Джована Рали, Тина Луиз и Серджо Фантони придадоха лицата си.
Премиерата на филма през следващата година естествено беше в Палермо сред базилианската среда на Театро Масимо.
Бунт от тълпа го посрещна. Ако критиката беше разделена, както винаги, също обединени в положителната преценка бяха Палермитанците, възхваляващи работата на онзи човек, който до скандала на личния живот (може би все още твърде напреднал дори за европейския средно по обичай) в онези години, все още „примитивни“от гледна точка на социалните постижения, той искаше да остави гравирано върху тялото на велико произведение на изкуството, лицето на Юга, лицето на Сицилияпериферия на нацията, но движещата сила на романтичния идеал на Рисорджименто.
И все пак от това събитие с голямо международно превъзходство, в съвременен Палермо, наскоро носител на стерилни награди, няма паметна плоча, почти няма спомен, въпреки многото и необикновени фотографски снимки на онзи гигант, който следва интензивното сътрудничество на Роселини в дните му в Палермо, който беше фотографът Никола Скафиди.
Странно, че в града, който вече беше столица на културата, тази застояла мелодия продължава да царува радикален шиктака че "не можеш да ядеш с култура".
Имаме нужда от промяна на темпото, имаме нужда от повече култура. Нуждаете се от КУЛТУРА.
