„Истинско произведение на изкуството“го дефинира Едоардо Карачиоло и въпреки факта, че съвременната критика често не се е изразходвала в този регистър, il Banco di Sicilia, че Salvatore Caronia Roberti проектиран и построен между 1931-38 г., днес е, безспорно, една от забележителните точки на градската красота на Via Roma в пълно съответствие с принципите за равнопоставеност на изкуствата.
Компактна и решителна, характеризираща се с елегантен бяло-сив мраморен бихроматизъм, сградата на банката, третата за плодотворния ученик на Ернесто Базиле след тези, построени в Сиракуза и Таормина, решава трапецовидния парцел, предоставен от изкормването на Giarrussian план за преустройство, регулиращ оформлението на четирите възвишения в браздата на изключителна формална строгост, в която ортогоналната мрежа от вертикални пиластри и корнизи и хоризонтални проекции са балансирани от гъсто значимите скулптурни присадки и молитви на алегоричен символизъм. Архимед Кампини е този, който буквално създава чувствената алегория на Сицилияпритисната между тритоните, която доминира над главния вход; бронзовите медальони, украсяващи скъпоценния оберлихт на приземния етаж, са от Филипо Сгарлата; от Бенедето де Лиси младши барелефите във вътрешния атриум и двата бронзови бюста от Нино Герачи.
Макар че Антонио Балистери създава иконографския цикъл по протежение на страничната кота на виа Малта въз основа на рисунки на Алберто Бевилакуа (тези на паралела на виа Зара може да са били откраднати или изгубени след качването на съюзниците през 1943 г.), свързани с различните сицилиански провинции: ME (Месина) с тризъбец и тритон, CL (Калтанисета) с лопата и кирка, EN (Ена) със сърп и факла, RG (Рагуза) с пищна кошница с плодове, SR (Сиракуза) с конска глава, AG (Агридженто) с дорийската колона, TP (Трапани) с житни класове и сърп, CT (Катания) с димящата Етна, РИМ с греда и орел на Литорио и отново Генуа, Венеция, Торино и Палермо по фасадата на виа Рома.
С изискана елегантност е надписът BANCO DI SICILIA / SEDE DI PALERMO, поставен върху двоен хоризонтален регистър и огледален в основата на четирите кантонала на данъчното ниво на квадратните прозорци на приземния етаж; емоционална е поредицата от лъвски гаргойли, присъстващи по протежение на предната част на горния изпъкнал корниз в билиеми сиво, все още изработени от работилницата на Антонио Балистери и идентични с тези, които все още присъстват в един от параклисите, много погребални параклиси, които същият архитект изгражда в гробището на капуцините
Ако от стилистична гледна точка проектът на Карония Роберти се обръща към време на все още трудно умиротворяване, от градска гледна точка той разрешава и завършва, като го отхвърля, резервоара на Пиаца Борса (днес за съжаление охулен от неправилно изливане на неразбираем бетон), в изгодна диалектическа връзка между ученик и учител в близост до базилианското седалище на бившата Cassa di Risparmio, която сега е превърната в хотел.
Сграда от стоманобетонна конструкция, изцяло покрита с мраморни елементи, с балансирана връзка със скулптурата, оживена от ритъма на преливащи се сенки, резултат от този монументален език, който преобладаващият стил Литорио успя да използва с предимство на собствената си реторична мисия и която напуска Палермо, за щастие избяга от иконоборческата кирка на нашата собствена Cancel култура веднага след войната, скъпоценни парчета от една история, които трябва да бъдат защитени и най-накрая разгледани под лупата на естетиката, а не под лупата на политическите предразсъдъци
Карония Роберти, флорален, еклектичен, ликторианец, рационалист и все още органичен дизайнер с безспорен артистичен талант и дизайнерски способности, платен няколко месеца затвор за повече или по-малко предполагаема привързаност към режима на Мусолини, опит със сигурност непредвиден от архитекта Палермо, от който през 1967 г. излиза малка биографична история La camerata azzurra, публикувана от Джовани Волпе.
Ако днес все още е възможно да се възхищаваме на красотата, проектирана от велик протагонист на сицилианската архитектура в различни градски райони, трябва също така да можем да кажем, че по отношение на подобряването и разпространението все още има почти всичко за вършене и не случайно в град, който от няколко десетилетия умишлено се е отказал да вярва в архитектурата и архитектите.
