„Пътят на красотата – припомни Карол Войтила – ни води да схванем цялото във фрагмента, безкрайното в крайното, Бог в историята на човечеството“. Това са най-близките и следващи думи, за да обобщим важността на повторното отваряне на новия Епархийски музей в Палермо, който е преустроен.
От миналия 10 юли градът най-накрая си присвои скъпоценно парче „свещена красота“, предоставено от КурияПалермо чрез волята на нашия архиепископ Корадо Лорефис, който, под ръководството на монс.
Филипо Саруло, съзнателно отвори вратите на 15-ти век Архиепископски дворец с нови стаи, нови произведения и обновен път, изразен от ново оформление извършено под ръководството на началството на B. B. C. C. на Палермо в синергия с изисканата организация, брилянтно курирана от Пиерфранческо Палацото, директор на курса по история на изкуството L. M. 89 на Унипа, където е и преподавател по музеология и по дидактика, промоция и музейна комуникация. Ако се подредят един след друг, днешното „естетическо облекло“на Епархийския музей е рамкирано като петият орден в личната история на музея, след историческите от 1927 г., последвани от монс. Гуидо Аничини (архиепископ кардинал Алесандро Луалди), от 1952 г. поради монс. Филипо Потино (архиепископ кардинал Ернесто Руфини), от 1972 г. на монс.
Паоло Колура (архиепископ кардинал Салваторе Папалардо) и от 2004 г. под редакцията на проф. Maria Concetta di Natale, открита от кардинал Салваторе де Джорджи, с приемственост на намеренията и културна мисия почти непроменени, но днес това е първото, което обмисля интензивното използване на мецаниновите етажи (рецепция), първият (стаите на епископите) и сутерена (скулптура) на пътешествие, което, както често се случва в музеите на Палермо, съзерцава разказа за нашата хилядолетна красота интегрално от археологията до архитектурата, от изкуствата до декоративните изкуства.
Истинско начално пътуване, почти близнак в сравнение с близкия Музей на съкровищата на Норманската катедрала, способни заедно да разкажат, в допълнение към историята на евангелското обявяване на епархията на столицата и извън нея, историята на изкуството чрез творби буквално извън специфичните наръчници на сектора
Това са портретите на кардиналите, които приветстват посетителя в първата стая на музея, която, в допълнение към билетната каса и малката книжарница, приютява преоткритата картина на кардинал Луалди, майсторски изпълнена в светлинни текстури от Онофрио Томазели, всички готови да предвидят комбинацията между красота и произведения, изложени в останалите 26 стаи, в които се провежда посещението на трите нива, които по дължината на фасадата на Via Bonello в крайна сметка са домакин на около 300 произведения в този период от време, който, мрежа от археологически находки, се развива между норманското настъпване и зората на belle époque.
Новата пътека, адаптираща се планиметрично към развитието, успоредно на via Bonello, в привилегированата перспектива в посока на резервоара на пода на катедралата, сега позволява на посетителите да се възхищават на невероятна панорама на норманската фабрика директно от прозорците от приемните стаи на архиепископите, в които отсега нататък ще "виждаме" буквално с очите на епископите.
Без да се засяга критерият на изложбата за хронологична последователност, предложеният маршрут е артикулиран чрез различни тематични интерлюдии от артистичен, иконографски, религиозен и теологичен характер, способни да бъдат интересни и да включват по-широка публика, а не само професионалисти.
Това условие прави възможно идеалното пресичане на осем века сицилианска художествена продукция, чрез пълната реорганизация на всички изложбени зали в сравнение с конфигурацията от 2004 г., с отварянето на нови функционални среди за нови разкази, най-накрая показващи произведения, скрити от погледа в продължение на много десетилетия, като много ярката ренесансова керамична група в остъклена теракота на Мадоната с детето от Андреа дела Робиа, счупена и сглобена отново, на моменти вълнуваща.
Последният е разположен в края на стаята на Спадаро, където се съхраняват 48 парчета предимно сицилианска майолика, дарени от магистрата Джакомо Спадаро и постоянно поставени тук в стаята, посветена на него.
Списъкът от стотици произведения на изкуството, пуснати за пряка употреба, би бил дълъг и педантичен, но е възможно, в опит да предложим директно посещение на читателя, да споменем някои от иконите, на които музеят е попечител.
Ако в първата стая иконографията на Мария е покана за пътуване през средновековната визия за ролята на Девата, с Мадоната и детето, Одигитрия, на млякото и на Изгубения, това е следващата стая на кръстовете, седем, всички поставени, за да допълнят пищния готически прозорец с три светлини, за да представят първото кръстовище с основното археологическо ниво, където дълъг коридор предупреждава цялата красота на скулптурата в творбите на Лорана и Гагини с светците покровители Агата, Нинфа, Олива и Розалия и с фрагменти от необикновената трибуна на Гагин, чиято изгубена памет е поверена на магията на модела в мащаб 1:10, създаден в рамките на курсовете по скулптура на Салваторе Рицути.
Изкачването до първото ниво предлага ново оформление и използване в пръстен от зали на древните молитви с редуващи се вълнуващи широкоформатни картини на Пиетро Руцолоне, Марио ди Лаурито, Симон де Уобрек, Винченцо да Павия със скулптурни произведения като Черната Мадона от Монсерат, които да служат като покана за посещение.
Но може би пълното използване на горния етаж представлява сърцето на новата обстановка, която продължава в стаята Martinez-Rubio с много богатата колекция от декоративни произведения на изкуството, поставени във витрини, включително фронтали, пиксове, скинии, кадилници, монстранции, направени между 16-ти и 17-ти век
Тук, преди да стигнете до параклиса Borremans, е възможно да имате директен изглед към нео-средновековната камбанария от деветнадесети век от балкона, нарочно направен достъпен. Достойна за бавно темпо остава залата на Alcova del Cardinal Gravina, в която е преустроена истинска художествена галерия, включително Марина от Микеле Кати сред много картини и емоционалното прекомпозиране на оригиналите на облеклото и обзавеждането на кардинала, всички мъдро събрани заедно според критерият на оформлението „инкрустация“, характерно за княжеските резиденции и галерии от втората половина на 16 век до началото на 19 век.
Стаята, посветена на Розалия Синибалди с първата творба, посветена на нея и резултат от художествената поетика на Винченцо Ла Барбера, реликвария на Лоренцо ди Бартоломео Феручо, е внушителна и решаваща за разбирането на култа към светеца покровител от Палермо., портретът на кардинал Джанетино Дориа, на когото дължим експлозията на иконографското богатство на светеца, възхитителният скулптурен портрет на Монс Потино, направен от много талантливия Космо Сорги. И накрая, Червената стая се откроява като почит към Пиетро Новели и художниците Каравагеск, в която подовете от майолика, декорираните тавани и осветлението с полилеи от Мурано, Благовещението, Сан Франческо ди Паола и Компианто сул Мъртвия Христос от Монреалезе
В заключение на посещението са последните две стаи, където е възможно да се възхитите на пълнотата на олтарните изображения от Джузепе Веласко и Вито Д'Ана, архитектурния фронтал от Плачидо Карини и двойката реликварии, двете лица на алегориите на Серпот на Вяра и Клеменца, Черната Мадона от Уго Атарди е най-новата работа от целия музеографски проект.
Всеки, който желае да почерпи очите си и да обогати духа си с красота, може би отдавна преживяна от тази отчуждаваща пандемична криза, най-накрая ще получи своя културен тоник на един хвърлей от катедралата, превърната във вечна от нормандските крале.
Цената на билетаварира от 7 евро (пълен) до 1 евро (за деца), музеят може да бъде посетен всеки ден нон-стоп 9.00 / 18.00 и неделя 10.00 / 18.00; задължителни маски и зелен пропуск, желанието да бъдете изумени и предразположението към историята на нашата велика италианска красота Glocal е от съществено значение.
