Тези от Belle Époque бяха героични, дори тези от дългия здрач. За онази част от нововъзникващата богата буржоазия, която не можеше да си позволи проектите на Ернесто Базиле, имаше група от отлични учениции последователи на майстора Монтечиторио, на които да поверят своите „желани“, а не само
Франческо Паоло Ривас, Винченцо Аланя, Салваторе Бенфратело, Ернесто Армо, Салваторе Карония Роберти, Джован Батиста Сантанджело, всички герои на този вкус на свободата, издигнат до среден стил от самия Базил и който направи зараждащите се Via Libertà и Notarbartolo, на град Мондело, заедно със зараждащата се Виа Рома и остатъчните пространства на Пръстена на разрушената испанска стена, иконите на невероятна красота на модата, много близки до съвременните артистични експерименти на столици с европейски вкус като напр. Виена, Глазгоу, Барселона, Любляна.
Подредена и ритмична поредица от „Вилини“и дворци в центъра на парцели с пищни градини, способни да представляват континуум от местообитания отдясно и отляво на пътните оси от деветнадесети век, но с много силен модернистичен импулс, който да бъде пресечен бавно в ритъма на карети и коне или първите коли, опиянен от ароматите на тази Conca d'Oro, все още щедро характеризираща се с аромата на жасмин и портокалов цвят, в който се разкрива духовното измерение на връзката между природата и строителството, доста ясен белег на цветистия стил Арт Нуво. За тези пионерски дизайнери, всички обучени в Кралското училище за инженери и архитекти, където Базили ще преподават повече от половин век, ние загубихме паметта си, докато строителният чувал поглъщаше техните творения в Холокоста на свободата, заменяйки красотата и мярката с баналност на злото. на онзи стоманобетон на етажната собственост, вече стар и рушащ се днес.
Въпреки широко разпространеното артистично клане, следите от социалната красота на изкуството са запазени и ако Вилино Серджо изпрати Исидоро, Lumia стане част от този безкраен списък от desaparesidos, няма гражданин на Палермо, който всеки ден да не вижте фрагмент от това, което е останало от него, разглеждайки "замъка" Монте Пелегрино, стадиона Барбера и двореца Уведжио “Кастело”, говорим за Джован Батиста Сантангело
Ние се фокусираме върху него днес, тъй като на 31 януари тази година се навършиха точно петдесет и пет години от изчезването му в странна незаслужена тишина.
Архитектът-инженер Сантанджело завършва много млад на възраст от двадесет и две през 1913 г., той също е професор по хидравлика и е назначен в I. A. C. P. на Община Палермо (автономният институт за популярни жилища, изд.), за който той проектира и реализира заедно с Луиджи Епифанио Quartiere Littorio днес Matteotti, оценен от критиците като прекрасно парче градински град в края на Via Libertà и характеризиран с премерен монументализъм, от интересния принцип на селище и калибрираната връзка между застроените и зелените и пешеходните пространства.
Ако във вилата Серджо се докосне до почитта към Вила Делиела на своя господар, в Palazzo-cinema Biondo-Santangeloна Пиаца Верди (1922), две души се събират в симпозиум преобладаващ артистичен и технически; ако от една страна оформлението на фасадите се отнася до ясно сецесионистични атмосфери на виенската Климтиана, в която декоративната партия допринася за елегантността на по-строгата система на планиметрично развитие прилагателно от извитите ъглови решения, гениалността на структурния принцип на тази голяма смесена структура припомня управлението на масите и светлините от Огюст Пере и Пиерлуиджи Нерви, особено в последната оребрена бетонна плоча без централни колони, но неразделна част от периметърния усилващ бордюр на основната зидана конструкция.
Рядък шедьовър, все още твърде малко проучен. Тук, разкрит като глава от конструктивната наука, остава трансрегионалният резултат от индивидуалните изследвания на Сантанджело, които през същите тези години „обвързват – както си спомня Серджо Порети – производството на тези необикновени инженери-дизайнери, обучени в експерименталното разрешаване на все нови и често все още не е криптиран ".
Тези стоманобетонни ферми без пукнатини или друга структурна деградация след повече от век са все още невероятни. Но Сантанджело е нещо повече в градския пейзаж, той е дизайнерът на градския футболен стадион, поне на сградата преди трансформациите, претърпели за Световното първенство Италия 90.
Той проектира няколко икономически и социални жилищни сгради на via Terrasanta, кооперация в Corso Tukory, която вече е от стоманобетон близо до оформлението на испанските стени, Palazzo Zampardi, Palazzo Savona на ъгъла между via Roma и Cassaro, радиостанция в квартал Удиторе (вероятно унищожена), църквата на Свещеното сърце в via Noce.
Той също, както всички негови колеги, беше изискан дизайнер на погребални параклиси. Той също, подобно на неговите знаменити колеги в същото време, би заслужил по-голямо уважение и мярка за памет, която със сигурност е по-жива, точна и способна да предаде стойността на културния примат над изоставянето, което подхранва деградацията и изтрива паметта в този безотговорен и политически самоподдържаща се културна болест на Алцхаймер, символ на днешната градска реалност в силна противоположност на града, който в продължение на повече от половин век беше и щастливият град на Флорио, Уитейкъри и Арен.
